Про кусок "дерьма" в центре Москвы

Этой «уникальной скульптуры» больше нет в Европе, потому что та самая Европа с великой радостью избавилась от такого «искусства».

«Большая глина номер 4» появилась в историческом центре Флоренции летом 2017 года, а к осени все местные уже тихо ее ненавидели. Потому что несмотря на всю толерантность первые, вторые и десятые ассоциации с этой культурной кучей у нас с итальянцами одинаковые.

И не только с итальянцами. Изначально скульптура воцарилась в Нью-Йорке, в 2015 году, но уже через полгода ее убрали. В Италии она тоже продержалась недолго.

Это нам с вами в России рассказывают сказки про глину, высокий полет, отставание быдло-москвичей от восприятия мировых тенденций и прочие минкультовские истории.

Западные критики в своих оценках выражаются так:

"Это самое дорогое говно в художественном казино".

Это не мои фантазии после апероля, это цитата критика Джереми Сиглера. Урс Фишер, создатель скульптуры, в ответ на массовые обвинения в создании масштабной фекалии отделался фразой, что «искусство - это то, что вы хотите из него сделать, хотите сделать кусок дерьма - это будет куском дерьма».

Несмотря на сугубо российскую любовь к личным интерпретациям произведений искусства на тему «что этим хотел сказать автор», все наши урбанисты почему-то рассказывают нам про нашу же необразованность и ненасмотренность. Упустив при этом из внимания тот факт, что автор не возражает, что да, большинство людей увидят в этом фекалии и он сознательно это допустил.

Вы серьезно думаете, что в той же Флоренции живут люди, тоже страдающие отсутствием вкуса и насмотренности? Да там обычные лавочники подбирают себе одежду в духе цветов архитектурных ансамблей Флоренции - сиены, умбры, терракотового, сепии и прочих цветов. За пять минут. Потому что насмотренность формируется не от протирания штанов в «Стрелке» или на очередном спецкурсе РАНХиГСа, а в результате ежедневного наблюдения за произведениями любого визуального искусства.

Ребят, эта «скульптура» простоит в Москве девять месяцев. Потом отправится по городам России. В одной только Москве она простоит дольше, чем ее держали в США и Италии! Притом, что в рамках проекта ЕС в той же Флоренции скульптура должна была простоять два года и отправиться в другую европейскую страну.

Но она приехала в Россию. Не в условный европейский Задрищенск типа Прибалтики, не в самую последнюю словацкую деревню, даже не в Молдавию или, прости Господи, Украину.

Почему-то нищая Рига или Таллин (тут карманных денежек больше, да), над которыми ежедневно пролетают самолеты НАТО, могут послать всех с такими скульптурами и попросить взамен милую светящуюся инсталляцию, вписывающаюся в атмосферу городской окраины.

В Венеции тепло приняли скульптуру молодого художника в форме огромных белых рук, поднимающихся из воды и поддерживающих медленно тонущий город.

Понятия не имею, куда отправились венецианские руки дальше, но неужели среди министерских работников нет человека с чувством вкуса? Который мог бы выбрать что-то более презентабельное - ведь достойных скульптур хватает. Или там дело не во вкусе, а в каких-то неясных обязательствах, совместившихся со стремлением отлиз сделать приятно хорошему человеку?

Оба обстоятельства крайне прискорбны.

Отвлекусь, пожалуй. Посмотрю, как итальянские чиновники поддерживают пострадавшие от пандемии музей Тосканы.

Эти ребята временно отправили картины из галереи Уффици в те города, где они были созданы или где жили создавшие их художники. То есть если даже картина была создана в крошечном городишке с одним магазином, то на некоторое время она отправится туда. Чтобы вся Италия стремилась ее увидеть именно там.

Что у нас там дальше? Призывают погуглить районные библиотеки и поискать, как чтили память Гумилева?

Власти Флоренции извинились перед потомками Данте Алигьери за незаконное изгнание поэта из города, а в Тоскане в этом году намечены празднования 700-летия со дня его смерти.

Андрей КОНДРАШОВ